HERMANN STRUCK
BERLIN, BRUECKEN‑ALLEE 33.

2. XI. 14

Verehrter Herr Professor, 

heute werde ich Ihnen 
eingeschrieben fünf Probedrucke 
meiner Lithographie und 
drei der Radierung zur Ansicht. 
Ich bitte Sie, nur die Drucke 
nach erfolgter Prüfung mit 
Ihrer und Ihrer Gattin Kritik 
und Änderungsvorschlägen zurück-
senden zu wollen, wofür 
ich einen Klebezettel beilege. 
Ein Exemplar der Lithographie 
habe ich ohne die Kleidung 
drucken lassen und finde es 
besser; nur schneidet  unneidetes zu 

plötzlich ab; das müsste mehr 
verlaufend gemacht werden. 
Aber ich finde, das ohne die 
Kleidung das Geistige mehr 
betont wird, das ich besonders 
im Auge konzentrierte.

Die Radierung, von der ich ihnen 
die 3 ersten Zustandsdrucke 
sende, ist ein „Vernis‑mon“ 
Ich brauche Sie nicht darauf 
hinzuweisen, dass solche Bildnisse 
nicht die Ansprüche erheben 
wie eine photographie, sondern 
den Eindruck geben, den ich 

von Ihnen habe. Sie sind auch 
nicht für Sie oder Ihre Familie 
gemacht, sondern für Ihre 
anderen Verehrer. Trotzdem bitte 
ich um die Erlaubnis, Ihnen 
nach Fertigstellung des Steins 
und der platte von jedem 
enige gute Abzüge dedizieren. 
zu dürfen. Die übersanten 
Drucke sind noch roh und 
bedürfen mehrfachen Feielens. 

Der Moses hat mir sehr 
grosse Freude bereitet und 
Appetit nach mehr geweckt. 
Haben Sie nur dies über Kunst 
geschrieben? Ich lege einige Zeilen

bei und hoffe auf einen 
günstigen Zufall, der mir 
wieder einmal einen ¿¿¿ endlichen 
Gedankenaustausch mit ihnen 
schenkt.

Mit herzlichen Grüssen für Sie 
und Ihre Gattin Ihr in Verehrung erg. 

Hermann Struck

Friedmann lässt sich bestens 
empfehlen. 

Die Bemkerungen folgen 
morgen.

Vernis‑mou] druckgrafische Technik
Quelle: https://de.wikipedia.org/wiki/Weichgrundätzung [2026-02-03]
"Die Weichgrundätzung, auch Vernis mou genannt, ist ein Ätzverfahren des grafischenTiefdrucks.

Bei der Weichgrundätzung wird ein wachsweicher Säureschutz auf die Druckplatte aufgebracht. In diesen „weichen Grund“ kann man nun strukturierte Gegenstände pressen, deren Oberflächenstruktur den Lack abhebt und zur Ätzung freilegt. Für die Zeichentechnik legt man ein weiches Zeichenpapier auf den Abdecklack und zeichnet das Motiv darauf. Dabei drückt sich der Strich in den weichen Grund. Zieht man dann das Papier ab, so wird an den Druckstellen der Säureschutz von der Platte gehoben, nun wird die Platte mit Salpetersäure (bei Zinkplatten) oder Eisen(III)-chlorid (bei Kupferplatten) geätzt. Das Ergebnis ist ein weicher, malerischer Strich. Sowohl der Charakter des Zeichenstiftes als auch die Körnung des aufgelegten Papiers bleiben im Druck erhalten.

Der Schweizer Dietrich Meyer soll um 1620 als Erster damit begonnen haben, dem harten Ätzgrund Fett zuzusetzen. Félicien Rops hat diese Technik um 1860 wiederentdeckt und neu belebt. Weichgrundätzungen ermöglichen auch das Abreiben oder das Durchdrücken von Textilstrukturen. Dies wurde beispielsweise von Käthe Kollwitz praktiziert.

Eine Variante wurde von Wolfgang Autenrieth entwickelt. Wird ein Übertragungspapier mit leicht ablösbarem Abdecklack präpariert, löst sich dieser beim Zeichnen ab und haftet auf der darunter liegenden, mit Aquatinta präparierten Platte. Bei diesem Verfahren verwendete er Matrizen der Hektografie als Abdecklack. Weil dabei wie im fotografischen Negativ die hell verbleibenden Stellen gezeichnet werden, nennt er das Verfahren negative Weichgrundätzung.

Merkmale einer Weichgrundätzung 
- Im Unterschied zur Kaltnadel zeigen Abzüge der Druckplatte keinen Gratschatten und keine spitz an- und auslaufende Linien. 
- Die geätzte Linie ist meist gleich stark und zeigt raue, etwas körnige Ränder. Sie ist klarer und gleichmäßiger als bei der Kaltnadel. -
Flächige Darstellungen sind nur in Kombination mit einer Aquatinta oder durch Verwendung fein strukturierter Materialien beim Abheben der Abdeckschicht möglich (z. B. durch Auflegen und Überreiben von Stoff oder strukturiertem Papier)."